Por Dan Zajdband
Aproximadamente un mes antes de la finalización del ciclo lectivo, en 4to 1ra TM comienza la organización de un ritual, que no es milenario pero si sagrado.
La lista con los equipos va apareciendo a medida que los agraciados que tienen la oportunidad de disputar el match confirman su asistencia al mismo. La distribución de los equipos finaliza con una segunda fase que consta en la disputa entre los dos supuestos equipos por la retención de un jugador de segunda linea -que siempre viene bien pero que no define los partidos- y de una tercera fase en la cual, ya en SERRANO CORNER los 10 integrantes del enfrentamiento aceptan la distribución de los futbolistas.
A continuación usted va a poder leer y ver un resumen de lo ocurrido en el partido de fin de clases acaido el 17/11/2006:
La Previa
El desmbarco en SERRANO CORNER fue muy accidentado. Los jugadores debieron bajarse del colectivo 109 debido a la baja de presión de una posible espectadora del encuentro de unos 80 años.
Al llegar al palacio del fútbol (Serrano) los jugadores se retiraron al vestuario a cambiarse. Se rumorea que el equipo Rosa se estimuló de un modo especial y poco masculino (para confirmar esto habria que preguntarle a ellos igualmente)
Los Equipos
Equipo azul:
-Dan Iair Zajdband (c)
-Juan Manuel Cacace
-Juan Manuel Bregman
-Diego Freidheim
-Federico Rojo
Equipo Rosa:
-Federico Aboy Solanez (c)
-Federico Rosemblat
-Carlos Federico Gonzalez
-Emiliano Argnani
-Juan Leandro Fairstein Lauro
El Partido
El partido fue muy parejo y demasiado trabado en mitad de cancha. El Equipo Azul, comandado por Dan Zajdband, arremetió y comenzó bien arriba en el marcador. El equipo Rosa se desesperó y comenzó a pegar (por ejemplo el manotazo en la cara proporcionado por Juan "vena" Fairstein hacia Dan Zajdband.)
En este video podemos ver uno de los primeros goles en el cual Zajdband "cucharea" en un corner para que Bregman desbarate la defensa y convierta lo que fue un golazo:
El problema para el equipo del color de los pitufos llegó cuando Diego Friedheim comenzó a devolver las patadas que a él no le habian otorgado. Ese fue el momento de quiebre que sumado al exceso de lujos por parte del capitan Zajdband llevaron al equipo Azul a la debacle total.
En este video vemos un disparo de Rosemblat tapado por Rojo, que larga el contraataque para un Dan Zajdband que se lanza en velocidad, supera a Argnani con una finta y culmina con una Rabona que ataja Federico Aboy, esto denota la falta de compromiso a esa altura de las circnstancias:
A partir de ese momento y hasta el final, el dominio total fue del Rosa. Las gambetas de Aboy y los goles de Rosemblat pudieron más que la defensa Azulada.
En este video podemos ver una gran apilada de Federico Aboy que culmina en gol:
Para finalizar les dejo un gran gol del Equipo Azul en uno de sus últimos esfuerzos por llegar al empate, observen como en el primer segundo de video Zajdband le grita a Cacace: "Arco Kei" y el señor desobedece (finalmente la jugada finalizo bien):
Medallero:
Mejor Jugador: Federico Aboy Solanez
Goleador: Dan Zajdband
Eber Ludueña: Diego Friedheim
Gandhi: Carlos Federico Gonzalez
Thalia (Actuación): Emiliano Argnani
Curiosidades
-Federico Starowlansky fue dado de baja y no pudo integrar la formación del equipo Azul por Amigdalitis.
-Maximiliano Miguez Decidió no protagonizar el match para el lado de los Rosas pero colaboró con las filmaciones y el conteo de goles con sus respectivos creadores.
Hasta la próxima!
29 nov 2006
19 nov 2006
Una de vena...
Estoy viendo "Fútbol de Primera" y el jugador Mariano Donda de Nueva Chicago en sus declaraciones manifestó (palabras más, palabras menos): "...ellos (refiriéndose a Lanús) tienen un orto terrible, y nosotros estamos meados..."
Al momento me acordé del venoso, y por msn (por donde estabamos "chateando"), le comente la situación...
Sólo eso... Saludos!!!
P.D.: Como verán estoy on fire con las "entradas" y como no puede ser de otra forma, vendrán más... (sigo esperando el debut de Marco, Vena, Montse, Staro y mayor participación de Juan Román Aboy Solanes)
Al momento me acordé del venoso, y por msn (por donde estabamos "chateando"), le comente la situación...
Sólo eso... Saludos!!!
P.D.: Como verán estoy on fire con las "entradas" y como no puede ser de otra forma, vendrán más... (sigo esperando el debut de Marco, Vena, Montse, Staro y mayor participación de Juan Román Aboy Solanes)
Rankin' - Deportes raros televisados por ESPN
Después de iniciar formalmente las vacaciones, decido "inaugurar una nueva sección" en dalegas... un RANKING que puede ser de diversas cosas: deportes, futbol, comida (?), actividades, indumentarias, etc...
Puede ser Top 3, Top 5, Top 10, o lo que sea, esto se va a ir dando con el tiempo...
Hoy para comenzar, deportes "raros" emitidos por la cadena i-es-pi-en (ESPN)...
Hasta la próxima entrega!
Puede ser Top 3, Top 5, Top 10, o lo que sea, esto se va a ir dando con el tiempo...
Hoy para comenzar, deportes "raros" emitidos por la cadena i-es-pi-en (ESPN)...
5 - Futbol playa
4 - Dominó
3 - Campeonato de salsa (el baile)
2 - Torneos de verano (por ej. hay uno donde unos perros entrenados sortean obstáculos)
1 - (No me se el nombre) El juego donde tiran una piedra por una pista de hielo y hay otras personas que barren la pista para que haya más rozamiento... el objetivo: que la piedra "entre" lo más cercano al centro de un "blanco"
Hasta la próxima entrega!
15 nov 2006
El gran Zambayonny
Por
Maximiliano Miguez
Este es un texto extraido de nuestros colegas de
http://elsubmundodelespectaculo.blogspot.com/. En él se describe la prosa de un poeta contemporaneo de nuestra musica: el genial Zambayonny. Leanlo, no tiene desperdicio
Zambayonny
La chota, un arma entre los dientes *
Zambayonny es el nombre conocido de un casi desconocido cantautor argentino. No ha sido editado, sus canciones circulan desde hace dos años de mano en mano.
Su obra consta de 5 discos, cada uno con 20 temas: Pensando en voz alta, La pistola de carne, Salita verde (canciones para niños), La pendeja puta que todos llevamos dentro y Milanesa de pija. Actualmente prepara un disco con 60 canciones: El inconciente de Zamba.
I.
No me hablés de amor
mientras me chupás la pija
porque no
se te entiende nada
Su madre recibió con las piernas abiertas a todos los cantantes que pudo. Ellos cantaban y el feto escuchaba. Por eso no es posible reconocer a un solo papá de Zambayonny, de todos hay un poco de leche.
De Zitarrosa le quedó algo en la manera de cantar, una idea rara del comunismo y el ánimo sentencioso. De Jaime Roos, un poco del ritmo y estribillos pegadizos. De Favio, la melancolía y el cariño por lo cursi. De Serrat, la mirada sobre cosas chicas. De Sabina, el modo afectado y efectivo de versificar y el gusto por las enumeraciones. De Silvio Rodríguez, un rastro melódico y algunos adjetivos. De George Brassens, la relación con la poesía. De Jorge Schusseim, cierta argentinidad oblicua. De Leo Masliah un humor prepotente. De Rodolfo Zapata la verdad sobre la vida.
La mala leche es de Zamba.
Yo soy la sombra negra del hit
y tengo el culo roto del glam
Me cojo un heavy sin presumir
y las tangueras trolas me van
A pesar de las notables influencias, el arte de Zambayonny no está en ningún lugar, es verdaderamente excéntrico. Si la categoría “marginal” siempre es infeliz e incierta, más desgraciado sería adjudicársela a Zamba. Más bien, su trabajo consiste en la apropiación y -a veces- degradación de fórmulas de la música popular. El eclecticismo hecho para la mierda.
II.
Me cago en los que nunca entienden nada
pero vienen a afinarme la guitarra
Como Dylan, Zambayonny no hace música, sino que fabrica canciones. La música está reducida al mínimo necesario para que eso que hace sea una canción. Y aunque la lírica es un problema presente, tampoco se trata de versos que resistan a la falta de música.
Todos sus discos están grabados en una computadora pedorra, con una guitarra española y un microfonito de lata. La voz tiene un efecto nada especial que la engrosa, la baja y la ensucia. Esta voz no viene de un estudio, ni de un escenario, ni de un disco. Viene de ninguna parte.
Puedo aburrirte igual que una murga,
puedo vestirme a lo alternativo
Tengo la falsa humildad de la cumbia
porque culeo con el Dios del estribo
Nuestro artista compuso más de cien canciones al hilo, demasiadas para dos años. Es que Zamba tiene mucho que decir, por eso sus magníficos estribillos tienden a variar: en cada repetición algún verso cambia, molestando al cantante acostumbrado y boludo que todos llevamos dentro.
III.
No me mientas no me mientas
porque yo, mi amor
probé la verga
No me mientas no me mientas
que alguna vez fui pobre y comí mierda
El pequeño Zamba ya la chupaba desde el vientre, mientras su mamá era empernada sucesivamente por los pijudos del cancionero latino. De esa temprana experiencia quedó en la obra de nuestro artista una extraña concepción del ser puto nacional.
Una de dos, o las dos: Zambayonny es un macho bastante puto, o es un puto bastante macho. Casi siempre en sus canciones se inclina sobre las mujeres con su verga nada metafórica, pero sus cantos también se abren al deseo por lo masculino cuando los amigos están al alcance de la mano.
Hay locos caminando por la calle
con técnicas para que te desmayes,
andá a saber si no te están buscando
porque el día de la verga está llegando
Pijas, pedazos, garchas, sables, chotas y porongas, emergen de un machismo exacerbado que se ahoga a sí mismo y pide una verga como snorkel. A propósito: los diversos nombres del pene nunca se usan como sinónimos ni por necesidad urgente de la rima, cada uno encaja en el lugar único que le calza. La cuidada relación entre cada uno de los nombres del pito y el hueco que le deja la canción es una de las marcas poéticas de Zambayonny.
Cuando se dice “te queda bien”
es que aprueban algo que se quedó,
o sea algo que se detiene o que se para,
o sea significa:
a vos te gusta mi choronga parada
Como la verga es su metro poético, Zamba la encuentra en todos lados: eufemismos psicologistas, estribillos de cancha, conversaciones de amigos, canciones románticas, relatos obscenos, educación sentimental, o cualquier otra cosa que sobresalga en la superficie del habla de los niños que quedaron bien educados.
IV.
Quién te dijo que si tengo la verga
como una cosa fea que me cuelga
no se pude chupar
no se puede chupar, mi amor
a chupar mi amor
Algunas de sus canciones son de amor pero no lo parecen. Muchas parecen de amor y no lo son. El amor se degrada para dejar lugar a asuntos aparentemente subsidiarios, los residuos del amor adquieren una potencia inesperada.
La degradación es una idea que se repite: cuerpos, amores, objetos y vidas se presentan tan deshechos que parece que no pueden morir más, pero Zamba los espera para volver a machacarlos en la tercera estrofa. Y a veces, también en la última.
El argumento lo discuto con la verga,
andá a saber si tu conchita me entretenga
Para este artista que moraliza, explica y (sí, también) protesta, hay sin embargo una acechanza constante, un doblez cierto e indecible de las cosas, cuya presencia relativiza su propio discurso y el ajeno. Como si se pudiera parodiar sin recurrir a modelos.
V.
Voluntarioso sin talento y convencido,
coge reinas chupa pija y linda letra,
desdichado con salud y buenos vinos,
gordo puto premio Nóbel y con tetas
Sus canciones nos quieren hacer creer que existe lo obsceno, el primer recurso notable es la abundancia de “malas palabras”. A la segunda pasada del disco, más allá y más acá de las malas palabras queda incomodidad, un asco persistente. Lo obsceno resulta ahora la exhibición de miserias, desvestidas de los estereotipos que las hacen más amables, y vueltas a vestir compasivamente.
No me pidas el sol mi amor
porque quema, quema como loco
No me pidas el sol mi amor,
la poronga es el helado de los crotos
Lo escatológico no termina de ser metáfora ni mera provocación, sino que es la clave de una poética. La “mala palabra” es la última palabra posible: “no me importa, no me importa, no me importa porque tengo poronga”, dice Zamba en una de sus canciones programáticas.
VI.
Luna, satélite conchudo de la tierra
yo no sé para que mierda tanta vuelta,
sos la puta blanca de la noche negra
sos el blanco de las pajas
que se clava el corazón en desventaja,
sos la eterna compañera
que ilumina y no visita mi catrera
A trescientos ochenta y cuatro mil
quilómetros de mí
es difícil mandarte a la mierda
Caliente de día, de noche tan fría,
adelgaza y engorda, ilumina y se borra,
yo sé cuál es tu tipo de mujer...
que estoy cansado de querer
(*) En negrita, versos de las canciones de Zambayonny
Adrián De Rosa
Mauro A. Fernández
(publicado en la revista "Otra parte", set 2006)
Y para no perder la costumbre, un videito de YouTube:
Maximiliano Miguez
Este es un texto extraido de nuestros colegas de
http://elsubmundodelespectaculo.blogspot.com/. En él se describe la prosa de un poeta contemporaneo de nuestra musica: el genial Zambayonny. Leanlo, no tiene desperdicio
Zambayonny
La chota, un arma entre los dientes *
Zambayonny es el nombre conocido de un casi desconocido cantautor argentino. No ha sido editado, sus canciones circulan desde hace dos años de mano en mano.
Su obra consta de 5 discos, cada uno con 20 temas: Pensando en voz alta, La pistola de carne, Salita verde (canciones para niños), La pendeja puta que todos llevamos dentro y Milanesa de pija. Actualmente prepara un disco con 60 canciones: El inconciente de Zamba.
I.
No me hablés de amor
mientras me chupás la pija
porque no
se te entiende nada
Su madre recibió con las piernas abiertas a todos los cantantes que pudo. Ellos cantaban y el feto escuchaba. Por eso no es posible reconocer a un solo papá de Zambayonny, de todos hay un poco de leche.
De Zitarrosa le quedó algo en la manera de cantar, una idea rara del comunismo y el ánimo sentencioso. De Jaime Roos, un poco del ritmo y estribillos pegadizos. De Favio, la melancolía y el cariño por lo cursi. De Serrat, la mirada sobre cosas chicas. De Sabina, el modo afectado y efectivo de versificar y el gusto por las enumeraciones. De Silvio Rodríguez, un rastro melódico y algunos adjetivos. De George Brassens, la relación con la poesía. De Jorge Schusseim, cierta argentinidad oblicua. De Leo Masliah un humor prepotente. De Rodolfo Zapata la verdad sobre la vida.
La mala leche es de Zamba.
Yo soy la sombra negra del hit
y tengo el culo roto del glam
Me cojo un heavy sin presumir
y las tangueras trolas me van
A pesar de las notables influencias, el arte de Zambayonny no está en ningún lugar, es verdaderamente excéntrico. Si la categoría “marginal” siempre es infeliz e incierta, más desgraciado sería adjudicársela a Zamba. Más bien, su trabajo consiste en la apropiación y -a veces- degradación de fórmulas de la música popular. El eclecticismo hecho para la mierda.
II.
Me cago en los que nunca entienden nada
pero vienen a afinarme la guitarra
Como Dylan, Zambayonny no hace música, sino que fabrica canciones. La música está reducida al mínimo necesario para que eso que hace sea una canción. Y aunque la lírica es un problema presente, tampoco se trata de versos que resistan a la falta de música.
Todos sus discos están grabados en una computadora pedorra, con una guitarra española y un microfonito de lata. La voz tiene un efecto nada especial que la engrosa, la baja y la ensucia. Esta voz no viene de un estudio, ni de un escenario, ni de un disco. Viene de ninguna parte.
Puedo aburrirte igual que una murga,
puedo vestirme a lo alternativo
Tengo la falsa humildad de la cumbia
porque culeo con el Dios del estribo
Nuestro artista compuso más de cien canciones al hilo, demasiadas para dos años. Es que Zamba tiene mucho que decir, por eso sus magníficos estribillos tienden a variar: en cada repetición algún verso cambia, molestando al cantante acostumbrado y boludo que todos llevamos dentro.
III.
No me mientas no me mientas
porque yo, mi amor
probé la verga
No me mientas no me mientas
que alguna vez fui pobre y comí mierda
El pequeño Zamba ya la chupaba desde el vientre, mientras su mamá era empernada sucesivamente por los pijudos del cancionero latino. De esa temprana experiencia quedó en la obra de nuestro artista una extraña concepción del ser puto nacional.
Una de dos, o las dos: Zambayonny es un macho bastante puto, o es un puto bastante macho. Casi siempre en sus canciones se inclina sobre las mujeres con su verga nada metafórica, pero sus cantos también se abren al deseo por lo masculino cuando los amigos están al alcance de la mano.
Hay locos caminando por la calle
con técnicas para que te desmayes,
andá a saber si no te están buscando
porque el día de la verga está llegando
Pijas, pedazos, garchas, sables, chotas y porongas, emergen de un machismo exacerbado que se ahoga a sí mismo y pide una verga como snorkel. A propósito: los diversos nombres del pene nunca se usan como sinónimos ni por necesidad urgente de la rima, cada uno encaja en el lugar único que le calza. La cuidada relación entre cada uno de los nombres del pito y el hueco que le deja la canción es una de las marcas poéticas de Zambayonny.
Cuando se dice “te queda bien”
es que aprueban algo que se quedó,
o sea algo que se detiene o que se para,
o sea significa:
a vos te gusta mi choronga parada
Como la verga es su metro poético, Zamba la encuentra en todos lados: eufemismos psicologistas, estribillos de cancha, conversaciones de amigos, canciones románticas, relatos obscenos, educación sentimental, o cualquier otra cosa que sobresalga en la superficie del habla de los niños que quedaron bien educados.
IV.
Quién te dijo que si tengo la verga
como una cosa fea que me cuelga
no se pude chupar
no se puede chupar, mi amor
a chupar mi amor
Algunas de sus canciones son de amor pero no lo parecen. Muchas parecen de amor y no lo son. El amor se degrada para dejar lugar a asuntos aparentemente subsidiarios, los residuos del amor adquieren una potencia inesperada.
La degradación es una idea que se repite: cuerpos, amores, objetos y vidas se presentan tan deshechos que parece que no pueden morir más, pero Zamba los espera para volver a machacarlos en la tercera estrofa. Y a veces, también en la última.
El argumento lo discuto con la verga,
andá a saber si tu conchita me entretenga
Para este artista que moraliza, explica y (sí, también) protesta, hay sin embargo una acechanza constante, un doblez cierto e indecible de las cosas, cuya presencia relativiza su propio discurso y el ajeno. Como si se pudiera parodiar sin recurrir a modelos.
V.
Voluntarioso sin talento y convencido,
coge reinas chupa pija y linda letra,
desdichado con salud y buenos vinos,
gordo puto premio Nóbel y con tetas
Sus canciones nos quieren hacer creer que existe lo obsceno, el primer recurso notable es la abundancia de “malas palabras”. A la segunda pasada del disco, más allá y más acá de las malas palabras queda incomodidad, un asco persistente. Lo obsceno resulta ahora la exhibición de miserias, desvestidas de los estereotipos que las hacen más amables, y vueltas a vestir compasivamente.
No me pidas el sol mi amor
porque quema, quema como loco
No me pidas el sol mi amor,
la poronga es el helado de los crotos
Lo escatológico no termina de ser metáfora ni mera provocación, sino que es la clave de una poética. La “mala palabra” es la última palabra posible: “no me importa, no me importa, no me importa porque tengo poronga”, dice Zamba en una de sus canciones programáticas.
VI.
Luna, satélite conchudo de la tierra
yo no sé para que mierda tanta vuelta,
sos la puta blanca de la noche negra
sos el blanco de las pajas
que se clava el corazón en desventaja,
sos la eterna compañera
que ilumina y no visita mi catrera
A trescientos ochenta y cuatro mil
quilómetros de mí
es difícil mandarte a la mierda
Caliente de día, de noche tan fría,
adelgaza y engorda, ilumina y se borra,
yo sé cuál es tu tipo de mujer...
que estoy cansado de querer
(*) En negrita, versos de las canciones de Zambayonny
Adrián De Rosa
Mauro A. Fernández
(publicado en la revista "Otra parte", set 2006)
Y para no perder la costumbre, un videito de YouTube:
4 nov 2006
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